姚洪磊：除了中锋与侧锋，其实还有“准中锋”

□姚洪磊（中国书协会员、湖北省书协学术委员会委员、武汉体育学院艺术硕士生导师）

早先我们就曾说过，颜楷笔法一个非常重要的特点是其篆书用笔。但是，篆籀古法并不是他笔法的全部。除了大量借鉴篆书笔法，他在许多方面还借鉴了隶书的笔法。

回顾笔法演变与发展的历史，最早的时候多是中锋用笔。但是，自隶书诞生以来，侧锋用笔也就悄然出现了，只是那时出现频率不高，仅在偶尔不经意间发生。以《肥致碑》为例，其中撇画常以侧锋示人。隶书之后，草书和行书诞生，侧锋也大量出现。天下第一行书《兰亭序》，虽以中锋为主，但侧锋也时时出现，加之游丝萦绕如柔情顾盼，因而显得异常姿媚。关于侧锋，书圣都这么干了，众人也这么写，就显得理所当然了。

值得注意的是，魏晋南北朝时期留下的许多碑刻名作，通过拓片一看便可知道，侧锋笔法得到了大量的使用。南碑“两爨”即《爨宝子碑》《爨龙颜碑》，却把侧锋用笔玩到了极致。学界称《爨宝子碑》是研究隶书向楷书过渡期间的重要文献作品。

以上赘述种种，其实只有一个意思，就是在楷书诞生的过程中，为了追求新的审美效果，历代书家经历了种种探索，不断打破对中锋用笔的习惯或执念，从而使侧锋获得了越来越大的存在空间。

如何判断一个线条是中锋还是侧锋？大体有两个方面：一方面，看墨迹笔画的造型，例如《爨宝子碑》中，虽然笔笔皆实，但是细看线条外廓，便可倒推出毛笔如何运笔，才能写出如此线形；另一方面，是看线条边沿，这是一个更加微观的判断方式。碑拓虽然只能提供较为间接的图像文献，但是如果是比较精致的刀工，在镌刻过程中依然能够保留墨迹线条的细微之处。抛开一个笔画的首尾不谈，只看行笔过程，如果两侧边沿同时出现“横鳞”一样的粗糙轮廓，那么这一笔一定是中锋。

关于“锥画沙”，我们回到这个比喻最原初的画面：一个锥子，在沙滩上画线，锥子画过之后，细碎的沙子瞬间又返“流”回凹陷之处。说来道去，锥子从沙滩画过之后，只有线条中间最深的凹陷轨迹才是最清晰的，两侧边沿，因为沙子返回，边沿轮廓是比较模糊的。这个模糊的边沿轮廓线，大致看上去是粗糙的，仔细看上去若有规律性的起伏，大约就是蔡邕所说的“横鳞”了。

如何判断一个线条书写是侧锋行笔？在线条行走的过程中，如果边沿线的一侧平滑齐整，另一侧粗糙不平，那么笔锋一定不在线中，而在比较平滑的那个边沿线上。

值得关注的是，在颜真卿最为成熟的楷书作品《颜勤礼碑》中，有些线条非常明显地显示：书写过程中是以侧锋行笔。如最初的那个“著”和文中的“始”字。以撇画为例，线条右侧粗糙的边廓，分明告诉我们那是侧锋。这样的现象虽然不多，但也确实有一些。它仿佛证明颜真卿并不执着于对中锋用笔的百分之百坚守。

但实际上，中锋和侧锋的使用，往往也不是完全割裂甚至对立的存在。有些线条，尤其是横折一笔后面的竖画。说它是侧锋，它没有像“锥画沙”一样出现两个边沿都粗糙，但又呈现出两个边沿都光洁的样貌。通过墨迹可知，那分明不是侧锋用笔，但也不是绝对意义上的中锋线条。这种情况，如何界定？我们可以说：它是“准中锋”的线条。之所以这样说，是因为它依然符合蔡邕《九势》中所说的“令笔心常在画中行”的基本原则。所谓“笔心”，可以理解为笔尖或笔锋；所谓“画中”，其实就是笔画或线条当中。在颜真卿的笔下，很多笔锋都在笔画中行，但又不是在其绝对的中心位置。所以，如果墨色够饱满，那线条两个边沿都是平滑的；如果墨色不够饱满，那线条的一个边沿则显示为粗糙的。对于有“中锋执念”的人，颜真卿的笔迹仿佛在说：楷书明明不是篆书，为什么笔笔都要用篆书笔法去衡量呢？